古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xiá合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表n)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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